1:32 British Dispatch Rider On A Short Break

Il momento in cui non succede nulla

In una buona scena c'è posto anche per la calma. Una scena composta di sole figure in movimento si legge male, perché l'occhio non ha dove posarsi e tutte le figure competono fra loro per l'attenzione. Al contrario una persona che si è seduta, si è appoggiata e in quel momento non fa nulla dà respiro all'insieme e alle altre figure la misura dell'urgenza. I costruttori di diorami esperti ricorrono perciò a figure così prima che alle pose d'effetto. Una figura tranquilla sopporta inoltre di stare più vicina al bordo della basetta, dove un gesto ampio risulterebbe innaturale.

Una pausa che non era ozio

Nei motociclisti del collegamento si trattava di attesa, non di riposo. Il percorso fra il comando e il reparto si poteva fare anche più volte al giorno e fra un viaggio e l'altro si attendeva la risposta che il portaordini doveva riportare indietro. Da un'attesa così nascevano i minuti in cui un uomo si sedeva su un paracarro in pietra, si accendeva una sigaretta e per un momento smetteva di ascoltare se il motore girasse regolare.

Su che cosa concentrarsi nella pittura

In una figura tranquilla il tema lo porta il volto. Conviene dedicargli più tempo che all'equipaggiamento: un tono di pelle senza sfumature rosate, un'ombra leggera sotto il pomello dello zigomo, gli occhi piuttosto accennati che disegnati. La dimensione 1:32 dà per questo abbastanza spazio, senza costringere a un lavoro microscopico. Chi sta imparando a dipingere i volti comincia con questa dimensione con prospettive decisamente migliori che con figure più minute.

I residui della fusione rimuoveteli con un taglio e pareggiate la superficie con la lima. La resina si unisce con la colla cianoacrilica, su una superficie di appoggio maggiore meglio con una pasta bicomponente.