1:35 Budha - Vietnam

L'elemento dominante attorno a cui la scena si compone da sola

Il paesaggio vietnamita era costellato di piccoli santuari e di statue, che la guerra semplicemente aggirava. Un elemento del genere rende alla scena un servizio enorme: le dà una geografia che altrimenti dovrebbero portare le sole palme e crea insieme una tensione tra la statua immobile e i mezzi che le passano accanto. Chi guarda ha inoltre a cui aggrapparsi, perché l'occhio in una scena ha bisogno di un punto fermo.

La confezione è costituita da sette fusioni in gesso. Il gesso si comporta diversamente dalla resina: è più tenero, si può carteggiare e raschiare, ma è anche più fragile e cadendo si spacca. La superficie assorbe molto, perciò prima della verniciatura le fusioni vanno impregnate con colla vinilica diluita o con un fondo, altrimenti inghiottono una quantità sproporzionata di vernice.

Come sistemare la statua nella scena

• al margine della strada, leggermente ruotata verso chi guarda e non del tutto frontale
• all'ombra di un verde alto, dove la pietra chiara risalta
• su un basso muretto, perché stia più in alto delle figure circostanti
• con piccole offerte alla base, che diano al luogo l'idea di una cura regolare

L'aspetto della pietra riesce meglio per strati che con un colore solo. Funzionano bene un fondo chiaro, una velatura scura negli incavi e il pennello asciutto sugli spigoli, completati da una sfumatura verdastra nei punti in cui scorre l'acqua. Tutto è realizzato per la scala 1:35. La superficie del gesso si presta in modo eccezionale a questa stratificazione, perché la velatura vi penetra in modo uniforme e non lascia i bordi netti che restano su una resina liscia.