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Due fusti di lamiera in scala 1:35. Un contenitore universale, che compariva ovunque servisse trasportare carburante, olio o catrame.
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Il fusto di lamiera da duecento litri è uno dei pochi prodotti industriali che in tutto il mondo hanno lo stesso aspetto e che non sono cambiati per decenni. La parete cilindrica con due anelli di rinforzo nacque perché il fusto si potesse far rotolare sul bordo e impilare senza ammaccarsi. Chi cerca un oggetto utilizzabile in una scena di capannone industriale tanto quanto presso un campo d'aviazione o dietro un fienile di paese, sceglie proprio questo.
La confezione contiene due fusioni. La coppia è il numero minimo con cui si può lavorare sul rapporto tra i pezzi, ed è proprio questo, in una scena, a essere più interessante della forma in sé. Un fusto posato sul fondo e l'altro coricato su un fianco dicono all'istante che qualcuno li ha maneggiati. Due in piedi affiancati e allineati sembrano invece un deposito. Un pezzo solo non porta nessuna di queste informazioni.
In un fusto è soprattutto la superficie a essere interessante. La lamiera si ammacca, la verniciatura si consuma contro il calcestruzzo e sul bordo inferiore, dove il fusto sta nell'umido, la ruggine compare prima che altrove. Conviene quindi trattare i due pezzi in modo diverso: lasciatene uno abbastanza conservato, con una scritta leggibile, e deformate l'altro con la carteggiatura coprendolo di ruggine, così che il colore originale traspaia solo a isolotti. Un piccolo intervento sulla forma, per esempio una lieve ammaccatura sul bordo superiore, dà alla fusione una credibilità che la sola verniciatura non garantisce.
Il fusto sopporta sia il ruolo di elemento principale sia quello di elemento secondario. Come principale si afferma in primo piano, dove si vede ogni dettaglio della superficie, e lì conviene dedicargli tempo in più. Come secondario serve a riempire un angolo vuoto della base o a coprire il passaggio tra due superfici. Funziona molto bene anche come appoggio per un figurino che vi si appoggia o vi si siede sopra, perché l'altezza corrisponde a una seduta comoda e la scena ne guadagna un movimento naturale.
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