Wild Tuft – Autumn

Un margine di ottobre nel grado più alto della linea

La versione autunnale mescola in un solo ciuffo il color ruggine, l'ocra e un residuo di verde. È proprio questa disomogeneità a fare il lavoro al posto vostro sul modello, perché un prato vero sul finire dell'anno non ha mai un tono unico: una parte degli steli è secca, una parte resiste ancora e fra di essi traspare la terra.

La fibra è alta dodici millimetri, il grado più alto che questo gruppo offra, e nel sacchetto ci sono diciassette pezzi. Una fibra più alta si comporta diversamente da una bassa. Si piega di lato, si può inclinare con le dita e mantenere nella direzione voluta, così da qualche pezzo orientato nello stesso senso nasce l'impressione di una piana ventosa.

Dove sta bene la vegetazione alta

• Nei fossi, sulle banchine stradali e ai piedi dei muri, cioè dove non arrivano né la falce né la ruota.
• Fra le traversine di un raccordo abbandonato o nelle crepe di un lastricato sconnesso.
• Davanti a un edificio come primo piano, che aumenta otticamente la profondità della scena.
• Sulle basette dei figurini più alti, dove l'erba bassa sparisce sotto i piedi.

Nell'incollaggio mettere in conto che una fibra alta fa leva. Finché la colla non prende, il ciuffo tende a inclinarsi, quindi dopo averlo premuto tenerlo fermo per un momento o sostenerlo con un pezzetto di compensato. Diciassette pezzi sembrano pochi, ma a questa altezza coprono una fascia notevole, perché un ciuffo occupa più spazio di tre bassi.

La tonalità si accorda alle foglie marroni, alle canne secche e alla terra scura. Se si costruisce una scena di tardo autunno, lasciare punti nudi fra i ciuffi e completarli con un detrito fine. Un tappeto continuo di erba alta appare artificiale, mentre isolotti fra il terreno calpestato hanno l'aspetto che le cose hanno davvero in natura.