INFERNO AND RED CREATURES

Una tavolozza per le creature di fuoco

La pelle rossa dei demoni, le crepe incandescenti di un suolo lavico o il metallo arroventato nella forgia di un fabbro: tutto questo sta o cade a seconda che il modellista abbia a portata di mano abbastanza gradini intermedi fra il giallo e il rosso cupo. È proprio questo passaggio che il set copre, e senza che le tonalità debbano essere miscelate da sé.

Sei gradini di una scala calda

Dentro trovate un rosso opaco, un rosso scuro profondo, un rosso cadmio, un arancione chiaro, un giallo vulcanico e un rosso bruciato. Messi in fila formano una scala continua, nella quale si può lavorare dal basso verso l'alto: si comincia con il tono più scuro negli incavi, ogni gradino successivo si posa su una superficie minore e il più chiaro resta solo sugli spigoli e nei punti in cui deve irradiare calore.

Consigli per lavorare con i rossi saturi

I pigmenti rossi e arancioni coprono peggio delle altre tonalità, e conviene perciò stenderli sopra un fondo chiaro. Su uno strato di fondo bianco o grigio chiaro la loro saturazione esce pienamente, mentre su un fondo scuro risultano spenti. Stendete piuttosto più strati sottili che uno spesso e fra l'uno e l'altro lasciate asciugare bene il colore. L'ultima messa in risalto sugli spigoli conviene spostarla ancora un poco verso l'arancione, perché un rosso saturo da solo non sembra mai brillare.

• Sei tonalità composte in una scala calda continua
• Puntano ai soggetti fantasy, alla lava, al fuoco e al metallo arroventato
• Acrilico diluibile con acqua, opaco una volta asciutto
• Si stende a pennello altrettanto bene che ad aerografo
• Tutte le tonalità sono disponibili anche singolarmente