Pollen - Red

Una tonalità rossa nel cuore del fiore

Il rosso è in assoluto il colore più vistoso su un modello. L'occhio lo trova prima della forma, e perciò lo si può trattare in due modi: o con esso si suggerisce una pianta precisa, o lo si usa come punto che attira lo sguardo là dove, secondo l'intenzione dell'autore, lo spettatore deve guardare per primo. Entrambe le cose funzionano, purché non si confondano fra loro.

Il produttore consiglia la tonalità per i gigli e gli ibischi. In entrambi i casi si tratta di un fiore grande e spalancato, il cui centro porta un colore intenso e si vede anche da lontano. In quel caso la polvere si stende su tutto l'interno, non solo su un puntino al centro. Nella confezione ci sono 29,4 cm³ di massa, in conversione 1,8 pollici cubi.

Un dettaglio che si vede

Un punto intenso sa aiutare la scena anche fuori da un'aiuola. Un mazzo di fiori alla finestra di una casa cantoniera, un solo cespuglio fiorito presso il muro di una caserma o una fascia di papaveri lungo la linea danno a un paesaggio altrimenti verde e grigio la scala e la vita. È proprio per questo che vale la pena di avere la tonalità rossa a portata di mano anche quando non si costruisce alcun giardino.

Nel lavoro vale che meno è meglio. Alcuni punti minuti distribuiti in modo irregolare rendono più di una superficie rossa continua, che stanca l'occhio e disgrega otticamente la scena. Aiuta anche lasciare una parte dei fiori più pallida, perché in natura non ce ne sono due che fioriscano esattamente allo stesso modo.

La massa si può combinare senza difficoltà con le altre tonalità della linea. Un fondo più scuro all'interno e un margine più chiaro danno al fiore una profondità che un colore solo non ha, e la differenza si nota soprattutto in una fotografia ravvicinata.