TRANSPARENT COLORS SET

Sei toni trasparenti per luci e vetri

Un colore trasparente si distingue da uno coprente perché non nasconde il fondo, ma lo tinge. Per questo è insostituibile sulle luci di posizione e di coda, sui proiettori, sui coperchietti degli strumenti o sulle vetrature fumé. Steso sopra uno strato argentato o cromato dà alla lampada una profondità che un colore pieno non crea mai, perché la luce attraversa lo strato di colore, si riflette sul metallo e torna fuori tinta una seconda volta.

Le tinte secondo l'impiego

• rosso e arancione per le luci di coda e di ingombro
• blu e verde per i lampeggianti e i coperchietti di segnalazione
• giallo per i fendinebbia e per i filtri
• fumo per i vetri fumé e per le superfici annerite

Le tinte si possono mescolare fra loro e stratificare una sull'altra. Ogni strato successivo intensifica il tono, quindi da un solo flacone si ottiene un'intera gamma, dalla sfumatura appena percepibile a un tono profondo, quasi opaco.

Consigli per l'uso

Il fondo deve essere liscio e lucido, altrimenti lo strato trasparente si opacizza e l'effetto sparisce. Con il fumo si può accennare anche la bruciatura di uno scarico o un finestrino d'abitacolo sporco: bastano alcune velature leggere di aerografo. Sui proiettori stendete il colore sul lato interno della lente, perché la superficie esterna resti pulita e riflettente. L'asciugatura dura più a lungo che con i colori coprenti, perciò conviene aspettare la notte prima del passo successivo. E soprattutto spruzzate a strati sottili: l'eccesso si raccoglie nell'angolo di una fusione in una goccia scura, che poi non si corregge se non togliendo tutto lo strato. Un risultato interessante viene anche dall'unione di due toni sovrapposti, per esempio il giallo sotto l'arancione dà l'ambra calda tipica dei vecchi indicatori di direzione.