Tonalità base dell'incarnato: un rosso mattone, un bruno profondo e due tonalità di incarnato. Una triade già pronta per i volti e le mani dei figurini.
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Il volto decide se un figurino appare vivo. Questa confezione propone quattro tonalità composte come una triade già pronta, completata da una correzione: il rosso mattone per i recessi più profondi, il bruno profondo per l'ombra, l'incarnato di base per la maggior parte della superficie e l'incarnato solare là dove batte la luce.
Il rosso mattone non è un errore né un capriccio. La pelle umana è irrorata di sangue e nei punti dove è sottile — attorno alle narici, sui padiglioni delle orecchie, sulle nocche delle dita — il rosso traspare. È esattamente per questo che i volti dipinti con la sola ombra bruna appaiono grigi e spenti.
I passaggi si fanno con il colore molto diluito e con molti strati. La variante più rapida per i figurini da gioco significa fondo, un wash scuro e una luce sulla fronte, sul naso e sugli zigomi; un busto da collezione richiede dieci o più gradi intermedi. Entrambe le strade partono però dagli stessi quattro flaconi.
Che cosa c'è dentro: quattro flaconi da 17 ml, colori acrilici diluibili con acqua, opachi. Le tonalità puntano all'incarnato europeo più chiaro; per i tipi più scuri conviene aggiungere un proprio bruno scuro e ridurre la quota della tonalità più chiara.
Gli occhi lasciateli proprio per ultimi e fateli il più piccoli possibile. L'errore più frequente di chi comincia sta nel dare al bianco dell'occhio una superficie troppo grande, cosicché il volto assume un'espressione spaventata. Una linea scura sottile al posto delle ciglia e un semplice accenno di luce nell'angolo interno appaiono, alla normale distanza di osservazione, molto più naturali. Chi vuole andare sul sicuro fotografi il volto finito e lo guardi ingrandito sullo schermo.
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