WINTER-AUTUMN GROUND PIGMENT SET

Terreno fuori dalla stagione estiva

La maggior parte dei set di pigmenti punta sulla polvere secca dell'estate. Questo va in un'altra direzione: riunisce i toni che il terreno assume in autunno e in inverno, quando la terra è impregnata d'acqua, scurita e si attacca a tutto ciò che tocca. La differenza si vede soprattutto sulla parte bassa del mezzo, sui parafanghi e sulle calzature dei figurini, dove il fango bagnato forma un deposito compatto invece di una nuvola sospesa.

Dentro ci sono un fissativo e quattro polveri: terra scura dei campi, sporco scuro di città, suolo freddo invernale e sudiciume industriale dei piazzali di fabbrica. Il tono agricolo si adatta alla scena di campagna con la strada infangata, lo sporco urbano appartiene al selciato e alle macerie dell'abitato, il suolo invernale porta una sfumatura fredda e bluastra e la sporcizia industriale si presta a stazioni, depositi e officine.

La presenza del fissativo fa del set un insieme completo. La polvere si stende prima a secco e si sfuma, poi la si fissa con una goccia di liquido e, una volta asciutta, resta al suo posto anche maneggiando il modello. Chi vuole un deposito più marcato può ripetere il procedimento e creare un vero strato di fango con la sua profondità.

I toni freddi portano un altro vantaggio, che spesso si dimentica: creano contrasto con la ruggine calda. Se sul mezzo avete già messo la corrosione, nella terra inzuppata si inserisce in modo più convincente che nella polvere asciutta, perché in natura umidità e ruggine vanno di pari passo. Conviene quindi alternare i due passaggi a piccole dosi e non chiudere il primo prima che il secondo sia anche solo cominciato.

Attenzione alla misura sulle superfici verticali. La materia autunnale nella realtà si attacca soprattutto in basso e negli angoli, mentre più in alto compare solo dove l'ha proiettata una ruota o un cingolo. Qualche schizzo mirato rende quindi meglio di un velo continuo su tutta la fiancata.