L'equipaggio di un carro armato tedesco in situazione di combattimento, reso in scala 1:72. Le figure servono ad animare i modelli di mezzi corazzati, sia come uomini nei portelli della torretta sia come equipaggio fuori dal veicolo.
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L'equipaggio di un carro armato si distingueva dalla fanteria a colpo d'occhio. Una blusa corta a doppio petto senza cintura, che non si impigliava in nulla dentro il vano di combattimento, un berretto morbido al posto dell'elmetto, le cuffie con il microfono laringofonico e la pistola come unica arma personale. La situazione di combattimento significava però anche i momenti in cui l'equipaggio lasciava la macchina: la riparazione di un cingolo sotto il fuoco, il recupero di un veicolo insabbiato, la medicazione di un ferito o la fuga da un carro in fiamme. Sono proprio queste pose a fare del modello di un veicolo un quadro narrato, perché un carro armato senza uomini sembra un pezzo da esposizione.
Le fusioni dei figurini minuti sono di norma in un materiale colorato in massa e la tonalità cambia sensibilmente da un set all'altro. Questo ha una conseguenza pratica sulla pittura: un fondo chiaro tira fuori dal colore la luminosità, uno scuro invece la smorza, e la stessa tonalità su due fondi diversi appare come due colori diversi.
La soluzione è semplice e affidabile: uniformare il fondo con un primer neutro, di norma grigio. Il grigio non falsa né le tonalità calde né quelle fredde e va bene sia per un colore finale chiaro sia per uno scuro. Con una blusa nera ha senso scegliere un fondo più scuro e costruire il colore lumeggiando gli spigoli, perché il nero steso pieno nella piccola scala inghiotte tutto il rilievo.
Aiuta anche decidere in anticipo quante figure si vedranno per intero nella scena finale. Un uomo che sporge dal portello richiede una lavorazione accurata solo nella metà superiore, quindi il tempo e il colore si possono concentrare dove l'occhio guarda davvero.
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