Sci-Fi Game Color Paint Set

Tavolozza acrilica impostata sui soggetti di fantascienza: corazze, superfici tecniche e toni industriali freddi.

Produttore Vallejo
EAN del prodotto8591111783599

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Una tavolozza per i mezzi del futuro

I figurini di fantascienza hanno un problema diverso da quelli storici. Non si tratta della fedeltà al soggetto, ma di evitare che le grandi corazze lisce appaiano come un getto di plastica. A questo si adattano i toni freddi con accenti chiari, cioè esattamente quello che questa tavolozza offre. È utilizzabile sulle tute spaziali, sulle costruzioni meccaniche e sui robot.

L'illuminazione dall'alto come primo passo

La via più rapida verso una corazza plastica passa per un fondo spruzzato in due gradi. Passate prima su tutto il modello un tono scuro, poi inclinate l'ugello dall'alto e passate leggermente sulle superfici rivolte verso il cielo immaginario. Nascono l'ombra e la luce prima di toccare il pennello, e tutto il resto si limita a collegarsi a questo fondo.

Il colore coprente sopra l'illuminazione

La tonalità vera e propria applicatela poi diluita, perché sotto di essa l'illuminazione traspaia. Due o tre strati trasparenti conservano la differenza fra l'ombra e la luce, uno opaco la cancella. Se spruzzate il colore, conducetelo perpendicolarmente e in dosi brevi; in una passata più lunga il materiale si accumula in un punto e la differenza scompare.

Dettaglio e spigoli

Il resto spetta già al pennello. Le fughe incise fra le piastre basta ripassarle con un tono scuro diluito, che vi cola da sé, e mettere in evidenza i bordi vivi con una linea chiara. Le superfici di segnalazione e le luci applicatele per ultime, su una superficie bene asciutta, perché la tonalità pulita non si mescoli con il fondo. Attorno a esse conviene schiarire leggermente anche la superficie vicina, perché la luce dia l'impressione di arrivare davvero da qualche parte.

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Domande frequenti

Un fondo scuro sul quale si spruzza leggermente da un angolo superiore un tono più chiaro. Il modello riceve così ombra e luce ancora prima della pittura vera e propria.

Perché sotto di essa traspaia il fondo illuminato. Uno strato opaco cancellerebbe la differenza fra l'ombra e la luce.

Con un tono scuro diluito, che si raccoglie da sé nell'incisione. L'eccesso sulla superficie intorno si asporta con un pennello umido.

Come ultimo passaggio e su una superficie bene asciutta, perché la tonalità chiara non si mescoli con quello che sta sotto.

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