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Set di sei colori a olio per i soggetti fantastici e spaziali. Porpora, arancio, azzurro e turchese intensi accanto al carminio e a un tono sporcato per le tracce dell'esercizio.
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Il colore a olio resta morbido sulla superficie per lunghe ore. Il passaggio tra due toni si può perciò stendere ancora molto dopo l'applicazione, smorzare e anche schiarire di nuovo, senza che sotto il pennello nasca uno spigolo netto. I pittori di soggetti fantastici ne approfittano sui volti, sui mantelli e anche sugli scafi rivestiti delle astronavi, dove la combinazione finale si cerca soltanto durante il lavoro.
Le sei provette portano i toni Madder Carmin, Starship Filth, Turquoise Lights, Cyan, Purple e Orange. La porpora, l'arancio e l'azzurro coprono le superfici marcate delle armature e degli elementi luminosi, il turchese serve ai riflessi freddi e il tono sporcato si addice ai dintorni degli ugelli, dei portelli e delle fessure da cui esce la sporcizia.
Il fondo è meglio prepararlo con l'acrilico e dargli una mano di vernice trasparente, perché il diluente non intacchi lo strato sottostante. Il colore si diluisce con l'acquaragia; una miscela più fluida cola nelle linee incise e si comporta come un filtro, un deposito più denso tiene sullo spigolo e mette in evidenza il dettaglio in rilievo. L'eccesso basta toglierlo con un pennello pulito o con un bastoncino di cotone prima che il colore indurisca.
Poiché l'intensità dei toni è elevata, ciascuno di essi si può spezzare con il bianco o con un colore terroso in decine di gradazioni intermedie. Una sola provetta copre così più tonalità di quante il suo nome suggerisca, e la tavolozza dura per una lunga serie di figurini e di macchine.
L'olio ha bisogno di un tempo sensibilmente più lungo dell'acrilico per indurire del tutto e la superficie resta sensibile ancora il giorno dopo. Il modello si lascia perciò in pace e la vernice protettiva opaca arriva soltanto alla fine, quando sotto il dito non si muove più nulla.
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